法鲨出演乔布斯，这事儿从一开始就被人质疑过，主要是因为外形相差太大，不过片子出炉之后大家倒也不纠结这个问题了，因为三段式的叙事结构标新立异，让这部电影更像是一个充满独立精神的先锋艺术品，谁还会去纠结男主角像不像乔布斯本人的问题？
但是这也就让“传记片”的味道打了折扣，法鲨演得再好也只是舞台剧小品式的发挥，并没有上升到纵横捭阖的程度，再加上这部电影的评价也是不温不火，自始至终没有触动人心的那个点，奥斯卡很难对法鲨另眼相看。
埃迪雷德梅恩今年在《丹麦女孩》里相当惊艳，LGBT题材，学院的最爱之一，真人真事改编，正和学院老古板们的胃口，再加上小金人获得者汤姆霍伯导演的保驾护航，一切都在戳评委的兴奋点。
按理来说，本来小雀斑该是最有希望夺得影帝的人，只可惜他在去年已经擒走一枚小金人了，连续两年把影帝送给一个年轻人，还是英国年轻人？奥斯卡的评委们想来不会有这么大度，毕竟汤姆汉克斯只有一个，而且大汤姆的连庄也充满了偶然因素。
至于《特朗勃》里的布莱恩科兰斯顿，虽然表演扎实稳健，可以看出良好的基本功，手上还有托尼奖和成堆的艾美奖傍身，绝对是学院偏爱的那类演员，但是在电影里挑大梁做主角毕竟是头一遭，火候还差一些，一番的压力在身，从某种程度上说，限制了他的发挥，本来有100%的实力，偏偏只发挥出了95%，这就让那些刻板的评委们心里起了别扭，当然，更主要的是影片本身也不够出色，情节较弱，这又是一大劣势。
随着奥斯卡举办了80多届，外界也渐渐摸索出了一些规律，比如影帝的“出身”对于最后获奖就非常重要，他所主演电影的含金量是他去竞争影帝的重要筹码。
当然不是说片子提名越多越容易出影帝，而是说产出影帝的电影不能太寒酸。
《万物理论》和《达拉斯买家俱乐部》都分别拿到过四个和三个奥斯卡提名，然而《特朗勃》除了一个影帝提名之外在奥斯卡全无建树，这本身就证明了片子在整体并不出彩，最亮眼的反倒是实力没有100%发挥出来的男主角。
从这一点上来看，坐拥12项奥斯卡提名的《荒野猎人》完全就是奥斯卡赌桌上的土豪，早已为小李子铺开了最宽广的冲奥之路。
今年颁奖季开始以来，很多专家和媒体都分析称，今年是奥斯卡“小年”，众多提名影片和影人的实力没有去年强大，这也会变相成全了小李子当然，小李子本身的硬实力是基础。
但不论如何，天时、地利、人和这三样小李子今年算是占尽了，再没有比这更好的时机。
跟法鲨同剧组的凯特温丝莱特现在都已经毫不避讳地表示：今年影帝是非小李子莫属，还有比这更好的依据吗？
威尔举杯跟小李子碰了下，“莱昂，抛开别的不提，这次在《荒野猎人》中的表现，绝对是一次突破。”
莱昂难免自豪，配上浮夸的肢体语言，自得道，“说的对，知道我一直是方法派演员，这很难突破，可《荒野猎人》令我的表演生涯出现了一个转折点。”
小李子的开挂人生，就连杨橙都很羡慕，要不是怕暴露秘密，他还真想探探这哥们的底，搞不好都是穿越大军的同行来着。
从客串《成长的烦恼》开始，小李子就注定了要走演员这条路，20岁他凭借《不一样的天空》首获奥斯卡提名，那时候小李子还是个浑然天成的演技派，智障的角色早早帮他洗尽铅华，可是没过多久“泰坦尼克号”驶向全球，所带来的效应是小李子的幸运，也是他的不幸。
在名利双重暴击之下，小李却果断选择摆脱偶像身份，跟随马丁斯科塞斯开始了方法派生涯。
自从19岁跟罗伯特德尼罗在《男孩的生活》里合作过之后，他就暗下决心一定要成为他那样的演员。
从《纽约黑帮》开始，小李子算是愿望达成，之后多年，他成功“取代”了德尼罗，成为了斯科塞斯的新一代御用爱将，表演也开始进入了另一个维度。
然而不管是《飞行家》、《禁闭岛》还是近几年的《华尔街之狼》，小李子在斯科塞斯的麾下一直都难逃表演过度之嫌，虽然尽心尽力但难免斧凿痕迹太深，也正是因为这个，才有了小李子和奥斯卡的苦情虐，堪比180集超级无敌狗血韩剧，戏里的每一场哭诉和爬动仿佛都写着：知道我有多努力吗？为什么瞧不起我？
学院的大老爷们偏偏不吃这套：孩子，要有一颗平常心，用力过头了造吗？回去继续打磨，明年再来，我们看好哟~
按照业内人士的说法，其实用力过猛和收放自如之间往往就差着那么一点微妙的领悟，这种领悟在《荒野猎人》里终于被激活了，唐娜朗德在看完这部片子之后，第一时间说了句：今年的奥斯卡稳了~
小李子首先要感谢的就是伊纳里图与马克史密斯的改编剧本。
迈克尔彭克原著的《荒野猎人》其实很难被拍成电影，因为心理描写和环境描写占了绝大多数篇幅，换句话说，这片子如果按照原著去拍，根本没有多少台词可讲，顶多在特效上下点功夫，成为一部优秀的纪录片。
然而这也正是伊纳里图所追求的感觉，他曾经在采访中表示，电影的本质应该是“不依赖于台词，而是着重于凸显画面和情感”。
这对于小李来说仿佛打开了一个新世界，他自己也不无兴奋的表示，“这部传奇冒险片，故事主角与配角之间，充满着情绪与故事，却不能通过台词去表现，这是我非常愿意尝试的。”
不知道什么时候，斯皮尔伯格也靠了过来，加入了几人的对话~
但是这也就让“传记片”的味道打了折扣，法鲨演得再好也只是舞台剧小品式的发挥，并没有上升到纵横捭阖的程度，再加上这部电影的评价也是不温不火，自始至终没有触动人心的那个点，奥斯卡很难对法鲨另眼相看。
埃迪雷德梅恩今年在《丹麦女孩》里相当惊艳，LGBT题材，学院的最爱之一，真人真事改编，正和学院老古板们的胃口，再加上小金人获得者汤姆霍伯导演的保驾护航，一切都在戳评委的兴奋点。
按理来说，本来小雀斑该是最有希望夺得影帝的人，只可惜他在去年已经擒走一枚小金人了，连续两年把影帝送给一个年轻人，还是英国年轻人？奥斯卡的评委们想来不会有这么大度，毕竟汤姆汉克斯只有一个，而且大汤姆的连庄也充满了偶然因素。
至于《特朗勃》里的布莱恩科兰斯顿，虽然表演扎实稳健，可以看出良好的基本功，手上还有托尼奖和成堆的艾美奖傍身，绝对是学院偏爱的那类演员，但是在电影里挑大梁做主角毕竟是头一遭，火候还差一些，一番的压力在身，从某种程度上说，限制了他的发挥，本来有100%的实力，偏偏只发挥出了95%，这就让那些刻板的评委们心里起了别扭，当然，更主要的是影片本身也不够出色，情节较弱，这又是一大劣势。
随着奥斯卡举办了80多届，外界也渐渐摸索出了一些规律，比如影帝的“出身”对于最后获奖就非常重要，他所主演电影的含金量是他去竞争影帝的重要筹码。
当然不是说片子提名越多越容易出影帝，而是说产出影帝的电影不能太寒酸。
《万物理论》和《达拉斯买家俱乐部》都分别拿到过四个和三个奥斯卡提名，然而《特朗勃》除了一个影帝提名之外在奥斯卡全无建树，这本身就证明了片子在整体并不出彩，最亮眼的反倒是实力没有100%发挥出来的男主角。
从这一点上来看，坐拥12项奥斯卡提名的《荒野猎人》完全就是奥斯卡赌桌上的土豪，早已为小李子铺开了最宽广的冲奥之路。
今年颁奖季开始以来，很多专家和媒体都分析称，今年是奥斯卡“小年”，众多提名影片和影人的实力没有去年强大，这也会变相成全了小李子当然，小李子本身的硬实力是基础。
但不论如何，天时、地利、人和这三样小李子今年算是占尽了，再没有比这更好的时机。
跟法鲨同剧组的凯特温丝莱特现在都已经毫不避讳地表示：今年影帝是非小李子莫属，还有比这更好的依据吗？
威尔举杯跟小李子碰了下，“莱昂，抛开别的不提，这次在《荒野猎人》中的表现，绝对是一次突破。”
莱昂难免自豪，配上浮夸的肢体语言，自得道，“说的对，知道我一直是方法派演员，这很难突破，可《荒野猎人》令我的表演生涯出现了一个转折点。”
小李子的开挂人生，就连杨橙都很羡慕，要不是怕暴露秘密，他还真想探探这哥们的底，搞不好都是穿越大军的同行来着。
从客串《成长的烦恼》开始，小李子就注定了要走演员这条路，20岁他凭借《不一样的天空》首获奥斯卡提名，那时候小李子还是个浑然天成的演技派，智障的角色早早帮他洗尽铅华，可是没过多久“泰坦尼克号”驶向全球，所带来的效应是小李子的幸运，也是他的不幸。
在名利双重暴击之下，小李却果断选择摆脱偶像身份，跟随马丁斯科塞斯开始了方法派生涯。
自从19岁跟罗伯特德尼罗在《男孩的生活》里合作过之后，他就暗下决心一定要成为他那样的演员。
从《纽约黑帮》开始，小李子算是愿望达成，之后多年，他成功“取代”了德尼罗，成为了斯科塞斯的新一代御用爱将，表演也开始进入了另一个维度。
然而不管是《飞行家》、《禁闭岛》还是近几年的《华尔街之狼》，小李子在斯科塞斯的麾下一直都难逃表演过度之嫌，虽然尽心尽力但难免斧凿痕迹太深，也正是因为这个，才有了小李子和奥斯卡的苦情虐，堪比180集超级无敌狗血韩剧，戏里的每一场哭诉和爬动仿佛都写着：知道我有多努力吗？为什么瞧不起我？
学院的大老爷们偏偏不吃这套：孩子，要有一颗平常心，用力过头了造吗？回去继续打磨，明年再来，我们看好哟~
按照业内人士的说法，其实用力过猛和收放自如之间往往就差着那么一点微妙的领悟，这种领悟在《荒野猎人》里终于被激活了，唐娜朗德在看完这部片子之后，第一时间说了句：今年的奥斯卡稳了~
小李子首先要感谢的就是伊纳里图与马克史密斯的改编剧本。
迈克尔彭克原著的《荒野猎人》其实很难被拍成电影，因为心理描写和环境描写占了绝大多数篇幅，换句话说，这片子如果按照原著去拍，根本没有多少台词可讲，顶多在特效上下点功夫，成为一部优秀的纪录片。
然而这也正是伊纳里图所追求的感觉，他曾经在采访中表示，电影的本质应该是“不依赖于台词，而是着重于凸显画面和情感”。
这对于小李来说仿佛打开了一个新世界，他自己也不无兴奋的表示，“这部传奇冒险片，故事主角与配角之间，充满着情绪与故事，却不能通过台词去表现，这是我非常愿意尝试的。”
不知道什么时候，斯皮尔伯格也靠了过来，加入了几人的对话~
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